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一忌随从
随从，其实是一种惯性思维
散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵
这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者
就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验
如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题
写这些，未尝不可
因为它是生活中的美的东西
但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在
叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」
这些，似乎已成「八股」
正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑
如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊
」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘
最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章
一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」
不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样
这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象
如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响
在散文作品中，这种情况不是个别的
「文章切忌随人后」
看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验
三、真正的失望不是怒骂不是嚎啕大哭也不是冲你发脾气而是沉默不语是你做什么我都觉得和我再也没有任何关系
天鹅的舞姿老是诱人，只有有她的场合便多一份昂贵和高贵
而蛤蟆老是那一角寂静的听众为她的伙伴欢呼
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清澈见底的绿潭没有一点杂质，水中的小鲤鱼三五个一群，或者两两成对，深长的峡谷像一个密道，美丽的彩虹倒影在峡谷的瀑布中，游客见了无不感到惊奇
奇异的树木生长在路的两旁，它一定是这条路上的守护神
台阶、石柱、拱桥、栈道都是这条道路上独一的角色，它们虽然不会说笑，但它们用迎客的身影告诉每一个游客它们就是为了此地的景致而重生
夜很短，梦很长，辗转不寐梦苍凉，眼矇眬，泪湿巾，肝肠寸断惹民心，惦记更加的畏缩，到处看来的身影，忽远忽近，我还没赶得及陈诉，我还没长大，您却就如许走了，强忍住本人的伤悲，想让您领会我过得很好，不想让您担心，不想让您担心，想您的功夫，看看往日的像片，回顾下已经的您，不敢断定这是真的，您仍旧在咱们身边，不过长久未曾回顾
