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有时候我不太喜欢张爱玲的话
就像秋天的雨一样，其他人会写出温暖潮湿的气氛，但她的作品却阴暗而阴郁，笔触使人感到寒冷和颤抖
没多久，这匹在我家生活了十年，服务了十年，非常能干、脾气温驯的老马死在父亲的凝视中
父亲把它埋在当初它从内蒙刚来“异乡”时试蹄的地方，那是个春天，青草蔓蔓，坡旁是父亲最爱的那条饮马河
我静静地等待，想着那个布衣人
她穿一身石青模本缎袄裤，系一条湖绿褡包，背地烘托着绯红帷幔，显得身材极端精巧
本来她的背有点驼，胸前勒着小紧身，只见心表面轻轻坟起一块
她立在戏台的一角，浑身都在暗影里，只有一线阳光从上头射下来
像个惺忪随意的SopotLight，怪异不正凑巧照在她肚腹上
她一手叉腰一手翘着兰花手指头，点住空间，一句句唱出来
绍兴戏里不管士女老小，一启齿都是同一个声调，在我可见也很该当
比方珍·奥斯顿的演义，万一假如要作出歌舞剧，我想即使用一个腔调究竟，确定不妨有一种特出的功效，用来展现十八世纪的英国农村，那宁静褊狭的社会，内里"人同此心，心同此理"，说起来莫不井井有条，然而长久是那一套
绍兴戏的社会是华夏乡村，然而连接的有家里人出去营商，赶考，仕进，做师爷，"赚铜板"回顾
绍兴戏的歌声长久是一个婆娘的声响，江南那一带的女子常有这种样的：白油油的阔脸颊，虽有满脸横肉的趋向，人仍旧淳厚人；那一双暗淡的小眼睛，略有点蝌蚪式，倒挂着，腰起人来却又很果敢，手上戴着金戒指金手镯，身上胖胖的像布庄里整匹的白布，闻着也有新布的气息
生在往日，更加在戏文里，她大约很守三从四德的，若在此刻的上海杭州，她也不妨在游艺场里认识个把男伙伴，背夫席卷而逃，报上登出"劝告逃妻汤玉珍"的小告白，限她三日内还家
然而不管在什么景象下，她都名正言顺，似乎摊开喉咙就不妨唱上这么一段
板扎的拍子，结尾拖上个慢吞吞的"嗳——嗳——嗳！"虽是余波
走在大街上，每当遇到烤地瓜的，妻子、女儿就拉不动腿，看着她们津津有味地吃着地瓜，虽然不能勾起我的食欲，但我总是对地瓜报以感激的目光，心里暖融融的，因为我深深明白，我全身的骨肉，无不是赖其生长起来的
