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     40、你像是一首唱到嘶哑，却偏爱的情歌

    />　　鱼山没有高度

    没有高度是在我们在心里不自觉地拿着鱼山跟其他的高山相比

    山不高，山路也有点陡

    我穿着纤细的高跟鞋，跟着我们当地文友们逶迤而上，心里就有点发怵

    一路叫不上名字的树木、野草和花朵，使我在贪婪中有种亲切

    久住平原的人，山是个遥远的梦影，总有一种虚幻感

    在自己家乡最近的边界，能拥有一座一定高度山，想到它就是我们的与我们近、跟我们亲呢

    　　有种叫不出名字的树，毛茸茸的叶子间点缀着红色的圆果子

    摘在手中细看，很是惊异，果子像圆刺球，整齐排列这样裸露着，不加掩饰

    淡淡的清香，整个山丘飘荡着一种味道在蔓延，伴着清脆的叮当响

    在我们大家去追寻这种似有似无的声音时，同行的朋友林晓告诉我们，说这种声音是一种树发出来了，俗名叫“榔儿百叶”，我一下子爱极了这个名字，这使我想起身着布衣的老者，面对高大的无名树前，捻须思索着，最后笑对众人说此树叶密声脆，就叫“榔儿百叶”吧，对生活的爱对自然的亲近，就在这淡淡的四字中了，不是么？树叶极其稠密结着一种像灯笼似的果子，风吹动的时候，发出铃铛一样的优美声音

    草木的香味和树叶的流动相糅合，形成了生命的韵律，更应该是众生的生命气息吧，在各自的生命历程，挥发着自己的极致，虽然无人欣赏，却一样的意气风发

    　　意气风发这个词语，是在登上山顶，看到密密麻麻的迎风招展的一种小草时，更体会到这个词语的魅力

    一种开着淡淡白色花的野草，随风轻舞

    也许它开的根本不是花，几乎没有花的特征，只是花的影子，遥望的时候，在葱笼的绿叶间高高的举着，阳光下闪烁着，因为开得肆意，便形成一种气势，一下在震慑了我的心

    同行的德稿望重的谭庆禄局长，文章极好，底蕴浑厚，人又和蔼

    薅起一棵小草说，这种植物也是芦荻的一种，俗名叫“莽牛蹲”

    听到这个憨厚的名字大家都笑了，是啊诗意的想象在现实面前往往就是这样，不经意中就打破了一切

    可是，换一个角度想想，有着朴素生活的痕迹，一切才是可亲可爱的啊

    我想起网上朋友陈元武的文章《遍地蒹葭》，文章写得美、大气而忧伤

    可是，眼前的无名的小草也是寂寞的孤独的，却无论如何也不给人一种悲壮感

    　　伴着这片生灵的是高而篮的天，变化莫测的云，干爽的秋风，背后是奔流不息的黄河水，这样背景下的开放，即使无人欣赏，也应该是占尽了风光

    　　“茱萸自有芳

    不若桂与兰

    ”曹植在忧郁中感叹时，轻轻的吟咏会不会让这片寂寞的野花听到？虽然在这个有才气的男人心里，没有这片花的身影，他矫健的脚步在这片青草间徘徊，这片花草也倍感荣幸不？也许会的

    独上高楼的清冷不会拂去他心头的苦闷，只有在相对高度的山丘，在面对朴素的自然面前，才使他的心胸宽阔起来吧

    我明白，之所以在我面对鱼山时一种另样的情感，是因为鱼山的灵气触动了我，几百年灵与魂的飘荡，谁能说斯山斯水斯斯树斯草，没有浸染一份灵气在血液中呢

    　　“山不在高，有仙则灵

    ”刘禹锡无意间的念念有词，不正是对鱼山的写照么？鱼山的高度在我感到亲近中没有了距离感，在我接近一颗灵性的灵魂没有了陌生感

    虽然隔着千年的时光，曹植的背影已经模糊，子乎者也的吟唱中有点淡远，而“披罗衣之璀粲

    　　一场空风，一场寒

    秉一盏菊灯，窗前独坐，月色和缓如水的掩盖我，估计，沉沦，任思路信马由缰

    小阳春，我站在秋雨闲风里，翻开回顾的党羽，倾听花落的声响，细瘦的苦衷穿过窄窄的窗户，化为不着陈迹的云淡风轻

    一缘是一劫，想起是暖，忆起是甜，对你，一直是挥之不去的爱好，弃之不去的情绪，尽管是启事缘落的见面，仍旧海市蜃楼的虚空

     　　看见手电筒的亮光，许朝晖才慌忙地向山下狂奔

    　　许多人看来，在文学的几个文体中，小说是最容易做的

    诗歌需要灵感，散文需要知识与经验，而小说只需要虚构

    这种看法有它的道理，但它的道理很片面的

    其实小说像其它任何一种文学文体一样即需要天赋，又需要积累

    我17、8岁的时候，就把小说看得很简单，认为自己不说能写《红楼梦》，至少可以写《茶花女》

    但写了几笔后，就对小说失望、改写诗歌了，直到上世纪90年代中旬又才开始接触小说——诗歌也不是不好玩的

    我对小说，甚至对文学都是在一种没有紧慢的状态下去做的

    就因为我的懈怠和愚钝，小说一直拒我于她的门外，而她对于我也更加遥远和暧昧