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    一忌随从

    随从，其实是一种惯性思维

    散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵

    这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者

    就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验

    如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题

    写这些，未尝不可

    因为它是生活中的美的东西

    但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在

    叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」

    这些，似乎已成「八股」

    正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑

    如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊

    」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘

    最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章

    一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」

    不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样

    这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象

    如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响

    在散文作品中，这种情况不是个别的

    「文章切忌随人后」

    看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验

    　　假设报告你人命只剩一天，其时的你大概会遽然省悟你再有很多没有做，你也会领会从来一切的悲痛变得那么何足道哉，你将会好好保护你所过程的每一秒钟，渐渐品味，深深回顾，大概你还会逃开很多思维牵制，去实行你的梦，去做你想都不敢想的事

    　　恋情，是什么？犹如烟花，划过天际的瞬际固然绚烂，但也不过过眼云烟，轻叹一声，十足都不过昙花一现结束

    说着天南地北的话，编着山盟海誓的流言，纯真地断定着，断定着有长久

    本来，没有谁是谁的长久，也没有谁是谁的独一，更没有谁离不开谁，而长久独一离不开的是本人，一辈子惟有本人陪着本人流过，憧憬的快乐也惟有活在未来式

    　　居然，不多久，趁着谷雨接电话的空挡，她过来了

    说的什么，我不牢记了，总然而是那些话，结果，听得我盗汗森森，但我不怪她，是我的错，只有不妨害到谷雨，要我如何样都不妨

    　　回家！因为只有家是知道我消失的地方

    人不记得，至少桥、树记得啊