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    　　由三千佳丽温香在怀，一只金卮常握在手，填香词作艳曲，于风花雪月中畅遣胸臆的南朝天子，到坐失江山，沦为一名被历史所蔑视的北地幽囚；由“还似旧时游上苑，车如流水马如龙

    花月正春风

    ”的浓丽词，到“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋

    ”的肠断句，其间的极乐与极悲落差是不是太大了？“诗必穷而后工

    ”

    　　媒介环境是拟态环境，传播学大师李普曼认为：拟态环境不是现实环境“镜子式”的摹写，不是“真”的客观环境，或多或少与现实环境存在偏离

    人们如何认识灾难，在很大程度上取决于灾后形成了怎样的媒介环境

    在这个人人都能参与媒介环境构建的年代，众声喧哗，任何一种声音都可能被意外地放大，成为影响舆论场的热点

    　　你曾经说过，我们好比鱼儿和水，缺一不可

    鱼儿没有水不能生存

    水没有鱼儿会很寂寞

    姐姐说，为什么要让自己这么累

    　　别人用头脑做梦，我竟用身体做梦

    在梦里，我身体的每一根触须都格外灵敏，倒像从另一场梦中刚刚醒来