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    　　入股名目决定后，王新和紧锣密鼓发端了一系列的前期筹备处事

    空房的整修、职工的雇用与培养和训练，百般配系办法的安置

    过程几个月的操持，2004的10月1日正式营业迎客

    　　同窗们，请确定记取，疫情之中，没有一个场合是半壁江山，没有任何一人是孤城，没有过不去的寒冷严冬，也没有到不来的春暖花开，咱们要用爱和执着去等待亲情、情谊、理想

    蓄意同窗们能聚焦将来、发愤进修、巩固体质、奋勇前进，全力做一个有大爱有大义有专科有奉献的人！

    　　即日我平静了长久，把一切的爱好写成笔墨

    感触，这个年龄，高兴有部分爱好

    且，被旁人爱好，该当也是一件很令人欣喜的事呀，那我干什么不写出来呢，两颗心大概城市很欣喜呢

    />　　早在一千四百年前的刘勰，对于文章的继承与创新就有自己独到的见解

    “变则可久，通则不乏”，认识到创新才能流传久远，继承才不致贫乏

    《文心雕龙》中的《通变》篇，是专门论述继承与创新辩证关系的篇章

    对于现今的文化创新，仍有着启悟的现实意义

    　　“夫设文之体有常，变文之数无方，何以明其然耶！凡诗赋书记，名理相因，此有常之体也；文辞气力，通变则久，此无方之数也

    名理有常，体必资于故实；通变无方，数必酌于新声，故能骋无穷之路，饮不竭之源

    ”　　是说文章的体制有常规可循，变化文章的方法则无一定之规，怎么知道是这样的呢？所有诗歌、辞赋、书札、奏记等体裁，名称与写作原理都是前后继承的，这就说明体裁是有常规可循的

    文采、语言、气势和感染力量等等，须有所变化创新才能长久流传，这就无一定之规了

    文体的名称与写作原理各有常规，所以确立体制必须借鉴于过去的作品，写作中的变化创新没有一定，所以在写作方法上必须参酌新的创作，这样，才能驰骋在无穷尽的创作道路上，汲取永不枯竭的创作源泉

    　　刘勰还用通俗的比喻说，有的作者象井绳太短，因打不到水而口内干渴，有的作者象脚软无力而半途停步，这并不是因为文章写作的道理已经穷尽，而是由于对继承创新的方法不通晓罢了

    讨论文章的写作方法，譬如草木生长，它们的根干都附着在土地上是共性，但受阳光照射的差异，便具有了不同的品格和味道了

    　　任何创新都有个基础问题，之所以“口内干渴”，之所以“半途停步”，这都是因基础不牢而创新乏力的缘故

    所以浮躁是创新的大敌

    前不久看张泽勇的《胡岩论画录》，我非常欣赏画家胡岩的创新精神

    胡岩告诫人们：书画最忌讳急功近利

    书不阿俗，画不阿贵，书不阿财，画不阿时

    迎合世俗，逢迎权贵，痴迷钱财，追求时尚，最容易失去自我与个性，哪儿还有艺术创新可言

    迎合世俗者，作品必然圆滑，逢迎权贵者，作品必然无骨，痴迷钱财者，作品必然轻浮，追求时尚者，作品必然花哨

    凡此种种，虽能浪得一时虚名和钱财，享得一时荣华和富贵，哪能经得起时间和历史的无情淘汰！若想让自己的生命在作品中延续，创作的作品教化后人，还是要在文化的积淀，生活的积累，观察的精细，作品的枝艺上下苦功，将自己的生命节律融入在神奇的造物之中，从而孕育出“造理入神，回得天意”的传世作品

    你看他说得多精彩，绘画艺术创新与文学艺术创新，虽一个用色彩，一个用文字，却有着惊人的相似之处，没有深厚的文化积淀，没有深入的生活，不克服浮躁心态就谈不上创新，胡岩与刘勰的认识可谓有着异曲同工之妙

    　　刘勰认为《通变》是一种普遍的现象，从黄帝到周朝的诗歌，一代比一代富于文采，这是革新的成果，但在“序志述时”方面，基本道理却是一样的，这是继承的明证

    一代一代地既“通”且“变”，才构成了文学发展的历史

    刘勰在《物色》一篇里说得明确而精辟：“古来辞人，异代接武，莫不参伍以相变，因革以为功，物色尽而情有余者，晓会通也”

    认为从古以来的作家，一概是先有所继承，同时又错综新旧加以变化，无不是在继承的基础上进行创新才取得成就的

    通晓继承与创新的道理，才能写出景物有限而情味无穷的文章

    　　刘勰还认为：继承必须是正确的继承，有意义的继承，能够有助于文学发展的继承；创新必须是正确的创新，有意义的创新，能够提高创作质量的创新

    如果“竟今疏古”，没有正确的继承，就谈不上有正确的创新

    “斯斟酌乎质文之间，而隐括乎雅俗之际，可与言通变矣”

    在质朴与文采之间细加斟酌，在典雅与浅俗之间认真矫正，才可以论谈通变的道理呀

    　　对于怎样正确继承，正确创新，刘勰在《通变》中作了明确回答：“是以规略文统，宜宏大体

    先博览以精阅，总纲纪而摄契，然后拓衢路，置关键，长辔远驭，从容按节，凭情以会通，负气以适变，采如宛虹之奋鬐，光若长离之振翼，仍颖脱之文矣

    若乃龌龊于偏解，矜激乎一致，此庭间之回骤，岂万里之逸步哉！”刘勰认为考虑文章的整体规划，应该总观大局，广泛浏览和仔细阅读古今作品，掌握文章写作纲领，从中摄取合乎需要的东西，然后开拓文章的思路，设置文章的重点，使文情的发展象乘马运行，放长辔头，从容不迫，有节奏地前进

    应依据表现情志的需要去继承古人的成就，根据自己的气质特点来施展创新，辞采如长虹拱起彩色的脊背，光辉如朱鸟鼓动美丽的翅膀，那就是卓越不凡的文章了

    假如局限于个人的一偏之见，欣赏夸耀自己的一得之思，这只能是在庭院中转圈的劣马，难道是日行万里的骏骑吗！　　“凭情以会通，负气以适变，”刘勰既看到了继承的必要，也看到了创新的重要

    继承不能是“循环相因”的模仿，更不能是“殆同书钞”

    创新不能“浅而绮”、“讹而新”，更不能“弥近弥澹”

    只有“凭情以会通，负气以适变”结合起来，才能使继承目的明确，使创新基础坚实

    继承与创新统一起来，互相影响，互相渗透，相辅相成，相得益彰

    才能促进文学创作质量和提高文化事业的健康发展

    　　爱因斯坦曾经说过：组合是创造性思维的本质特征

    有人对1990年以来国外480项重大科技创新成果进行分析，发现重新组合式成果占65%，突破式成果占35%

    可见在继承的基础上创新占了绝大的比例

    这种创新思维现代名称就叫重新组合型创新思维

    如此看来，刘勰的“凭情以会通，负气以适变”，可算的上是这种创新思维方式的鼻祖了

    　　我国研究员许立言、张福奎提出的12个聪明方法，为重新组合创新思维提供了新鲜血液

    他们的方法是：加一加、减一减、扩一扩、缩一缩、变一变、改一改、联一联、学一学、代一代、搬一搬、反一反、定一定，即通过重新组合事物的结构或事物形成的操作程序，从而达到创新的目的

    　　刘勰在《通变》最后总结道：“文律运用，日新其业

    变则可久，通则不乏”

    他说文章写作的规律周而复始的运行，文化事业要不断创新

    创新才能流传久远，继承才不致于贫乏

    刘勰早在一千四百年前对于继承与创新的论述，是极为难能可贵的

    学习刘勰的继承和创新理论，对于现今的文化创新，对于中华文明的传承与弘扬，有着功在千秋的重要意义

    　　接着来的知青叫张明向，父亲是西门外养马的，却要有知识得多

    他拉二胡呀，在胡玉华家屋檐下，咿咿呀呀，歪搭着脑袋，眯着眼，陶醉死了

    天天收工回来，都坐在夜幕里制造与乡村格格不入的声响

    都跑去看（不是听），看西洋景，他不在意，他拉呀拉，弯弯绕绕，自己大凡也顺着弯弯绕绕走失了

    我仅能听懂一曲：“人家的闺女有花戴，我爹钱少不能买，割上了二尺红头绳儿，给我扎起来——扎呀么扎起来”

    雨季，张明向不出工，从早到晚地拉，没一人看也拉，还边拉边唱，那感伤啊，我现在都不懂

    知音知音，说的就是音乐，就是张明向